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Danse et art

Numéro de décembre 2020 – Dancing Times

Publié le 26 novembre 2020

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Ce mois-ci, nous découvrons ce que c'était que pour des danseurs et un chorégraphe de retourner travailler au théâtre, entendre Viens strictement danserShirley Ballas, découvrez qui a pu être la main cachée derrière le renvoi de Vaslav Nijinsky du Ballet impérial russe en 1911, et parlez à Manuel Legris, le nouveau directeur du Ballet de La Scala, à Milan.


Prêt à livrer

Jonathan Gray demande aux danseurs et à un chorégraphe du Northern Ballet et du Royal Ballet ce que ça fait d'être de retour au travail

Prêt à livrer«Toute cette activité dans le studio de danse mène finalement à une seule chose: la performance. Était-ce étrange d'apparaître devant un public en direct après si longtemps? Étaient-ils nerveux? Pour (Francesca) Hayward, c'était «Fantastique! Ressentir l'espace et entendre l'orchestre est incroyable. Il y a une atmosphère que vous ne pouvez pas remplacer lorsque vous avez un public en direct dans le théâtre. Vous pouvez les sentir là-bas, sentir leur humeur, juger leur réaction; nous nous étincelons. Cela a valu la peine des mois d’incertitude et de frustration. »

«Je mentirais si je disais qu’il n’y avait pas au moins quelques nerfs», dit (William) Bracewell. «C'était étrange de revenir sur cette scène globale; à bien des égards, c'est comme une résidence secondaire, mais il y avait un certain niveau de "Puis-je encore faire ça?" cette nuit. J'étais étonné de voir à quel point tout le monde avait réussi à notre retour, mais il y avait des jours où faire autre chose que le strict minimum était une lutte. J'ai une nouvelle appréciation pour l'énergie que je tire de mes talentueux collègues. En répétant pour le premier spectacle, je me suis rendu compte que rien ne peut tout à fait vous préparer au ballet à part faire du ballet. Mon circuit et mon entraînement croisé m'avaient donné une forme physique de base, mais courir le scherzo de Frederick Ashton Le rêve pour la première fois, il a eu une toux sèche et une sensation de vomissement à tout moment. Cela dit, la satisfaction de transpirer et de bouger dans un grand espace était incomparable! »

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Derrière les paillettes

Shirley Ballas parle à Nicola Rayner

21 23 Shirley Ballas Décembre 2020«Après la rupture de son deuxième mariage, Ballas a dû créer sa propre entreprise. «Quand j’étais avec Sammy, je n’avais jamais à me soucier de l’industrie, car il était au top. Sammy est un peu un Rottweiler », sourit Ballas. «Il ne prend aucune merde à personne. Quand je suis parti et que j'ai recommencé avec Corky, tout est devenu plus difficile et puis, quand il est parti, j'ai dû repartir de zéro tout seul. Plus j'ai réussi en tant que femme célibataire, plus j'ai remarqué que beaucoup d'hommes au sommet n'aiment pas vraiment les femmes qui réussissent. Ils diront qu'ils le font, et ils diront qu'ils aideront, mais, croyez-moi, ils ne le font pas. J'avais l'impression d'être bloqué ici et bloqué là-bas. »

«Je me souviens d'une fois où j'avais été réservé pour faire une compétition – je pense que c'était en Bulgarie – j'étais tout prêt à y aller et le monsieur m'a appelé et m'a dit:« On nous a dit que vous n'êtes pas en mesure de juger cela championnat, et si vous le jugez, je perdrais ma licence. J'ai été annulé, et c'est à cause de cela que je suis allé au travail le Strictement, alors aux gens derrière ça – et ils savent qui ils sont – merci », dit-elle sèchement."

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Kschessinska contre Nijinsky

Dans le premier volet d'un article en deux parties, Andrew Foster demande si Mathilde Kschessinska, la prima ballerina assoluta du Ballet impérial russe, a été la main cachée dans le renvoi de Vaslav Nijinsky?

Licenciement de Nijinskys Partie 1 décembre«Chaque fois que je quitte Pétersbourg, je dois régler les troubles à mon retour», se plaignait Teliakovsky (directeur des théâtres impériaux) dans son journal le soir du licenciement. «Ils disent que l’incident de Nijinsky… a été organisé par la faction Diaghilev et Benois. Nijinsky avait déjà signé un contrat pour l'étranger, et il a dû abandonner son service dans les théâtres impériaux… pour que son licenciement ne soit pas plus opportun. »

«Diaghilev avait déjà présenté deux saisons russes très réussies à Paris en 1909 et 1910 avec des danseurs de l'Imperial Ballet, et au début de 1911, il élaborait des plans beaucoup plus ambitieux, proposant des tournées à travers l'Europe et les États-Unis. Les deux stars de ses saisons parisiennes étaient essentielles aux plans – Karsavina et Nijinsky. Karsavina, maintenant une ballerine impériale établie, avait déjà signé un contrat de deux ans avec lui, mais la position de Nijinsky était beaucoup plus difficile. Comme tous les danseurs du Ballet impérial russe, il était lié à un contrat obligatoire de cinq ans après l'obtention de son diplôme – une période de service considérée comme un remboursement à la cour impériale pour l'avoir gardé, éduqué et formé pendant ses sept années à l'école. "

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Également dans le numéro de décembre…

Graham Spicer s'entretient avec Manuel Legris, le nouveau directeur du Ballet de La Scala, Milan

Iris Fanger découvre ce qui se passe au Boston Ballet depuis le verrouillage

Matthew Paluch pense que les danseurs ont été réduits au silence pendant trop longtemps

Alison Gallagher-Hughes interviews la légende de la salle de bal Robert Grover

Barbara Newman voit Michael Clark: danseur cosmique à la Barbican Art Gallery

Eleanor Fitzpatrick souligne le 100e anniversaire de la Royal Academy of Dance

Simon Selmon présente le danseur swing américain Robert Royston

Margaret Willis interview notre danseuse du mois, Beatrice Parma du Birmingham Royal Ballet

Debbie Malina nous dit d'attendre l'inattendu

James Whitehead offre quelques conseils sur les connexions des mains latines

Laura Cappelle regarde en ligne les nouveautés du Ballet de l'Opéra de Paris

Igor Stupnikov examine une nouvelle production de Coppélia

George Dorris voit de la danse en direct à New York

Marianka Swain parle à Ray Batchelor de son nouveau livre sur le tango queer

Graham Spicer assiste au Ballet de l'Opéra de Rome Quattro Stagioni

Phil Meacham discute de l'étape en virage

Deborah Weiss lit La dernière danse de Mary par Mary Li

Jack vraiment se souvient du premier match par équipe de salle de bal professionnelle en 1947

David Meads syntonise Dansons les frontières internationales en ligne

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Plus

12 DT décembre 2020Alina Cojocaru quitte l'English National Ballet, annonce les lauréats des Olivier Awards, la garde-robe Yves Saint Laurent de Zizi Jeanmaire est mise en vente chez Christie's, gagne des DVD du Royal Ballet, le London Ballet Circle est en ligne, le Doris Duke Theatre du Jacob's Pillow détruit par le feu, Royal Opera House vend le portrait de David Hockney de Sir David Webster pour 12,8 millions de livres sterling, InterMission dances for Save the Children, Un chant de noel transformé en un nouveau film de danse, des moments forts de la danse aux Black British Theatre Awards; Birmingham Royal Ballet, Northern Ballet, The Royal Ballet et Hong Kong Ballet revus dans Dance Scene International; Marge Champion et David Toole se sont souvenus; Remise des prix de l'Académie Gielgud, annonce des gagnants de l'École de danse de l'année 2020; Calendrier des dates des représentations au Royaume-Uni et à l'étranger; on se remémore décembre 1980

Le numéro de décembre est maintenant dans les magasins – y compris les succursales de WHSmith – ou vous pouvez acheter votre exemplaire imprimé ici ou achetez votre copie numérique de tous les bons app stores

Simon Oliver

Simon Oliver est rédacteur en chef de la production de Dancing Times depuis 2010 et possède une grande expérience de la conception dans la production de magazines imprimés et en ligne. Tout au long de sa carrière, Simon a travaillé sur un large éventail de sujets, notamment la musique, l'histoire familiale, la collection de livres et le poker.

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