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Danse et art

Numéro de mars 2021 – Dancing Times

Publié le 25 février 2021

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Dans le numéro de mars de Temps de danse, Graham Watts écrit sur l'énorme quantité de danse qu'il regarde en ligne depuis le début de 2020, Jonathan Gray souligne le 75e anniversaire de la sublime de Frederick Ashton Variations symphoniques, et Nicola Rayner entend parler de la nouvelle Association britannique de tango argentin. De plus, Matthew Paluch pose quelques questions de recherche sur la responsabilité des compagnies de ballet envers leurs danseurs, et dans Stepping Out, nous accueillons un nouveau contributeur, Pete Meager.

Une année de danse en ligne

Graham Watts résume son # 2020DanceChallenge

Danse en ligne mars"Le jour de l'an 2020, en regardant Roméo et Juliette: au-delà des mots sur la BBC, une lueur d'idée s'est infiltrée dans mon confortable repos au coin du feu. Un jour plus tôt, après avoir écrit un tour d'horizon des 170 performances que j'avais examinées en 2019, un lecteur grec a lancé le défi que je devrais regarder et écrire sur la danse tous les jours dans l'année à venir. Puisque je prévoyais d'être à Norfolk pour les premiers jours de janvier – bien éloigné de tous les théâtres – cela me semblait une tâche impossible jusqu'à ce que la BBC me donne l'inspiration. Si je ne pouvais pas revoir la danse en direct tous les jours, alors les films de danse pourraient combler les lacunes. Mon # 2020DanceChallenge a commencé!

«Cependant, la pandémie de coronavirus a rapidement signifié que la danse sur film deviendrait le pilier de mon défi, même si j'ai quand même réussi à enregistrer 75 performances en direct sur un total de 583 critiques au cours de l'année. Celles-ci couvraient une gamme variée et bien que la danse contemporaine et le ballet dominent, il y avait aussi beaucoup de flamenco, de danse sud-asiatique, de théâtre musical, de tango, de jingju (Opéra de Pékin), de documentaires de danse et bien d'autres.

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Le secret de la joie dans la danse

22 27 Variations symphoniques marsLe 24 avril marque le 75e anniversaire de la première représentation de Frederick Ashton Variations symphoniques. Jonathan Gray revient sur les pages de Temps de danse pour savoir comment le ballet a été évalué depuis 1946

«En 1949, par conséquent, le ballet avait atteint le statut de« classique »au Royaume-Uni, il est donc surprenant de découvrir que lorsque le Sadler’s Wells Ballet a pris Variations symphoniques aux États-Unis en 1949 pour sa saison triomphale au Metropolitan Opera House de New York, il fut peu apprécié du public américain. Lillian Moore, dans une revue de Temps de danse en décembre 1949, qui avait pour titre «Sadler’s Wells Conquers New York», écrivait: «Variations symphoniques, contraste résolu avec le reste du répertoire de Sadler's Wells, ne semble pas extraordinaire à un public qui, depuis de nombreuses années, s'est complètement habitué à ce type de ballet abstrait arrangé par George Balanchine et ses disciples. '' Les goûts changent, cependant, et Variations symphoniques a fini par être mieux compris et mieux apprécié par le public outre-Atlantique.

«Une grande partie de la prééminence du ballet a été attribuée à l’excellence de sa première distribution, (Margot) Fonteyn en particulier, mais avec le temps, les danseurs originaux ont été remplacés par d’autres. En novembre 1961, Arnold L Haskell décida: «Variations symphoniques est l’un des sommets de la grande chaîne de montagnes de Frederick Ashton. Ce n'est pas une illustration musicale mais une interprétation musicale d'une sensibilité extraordinaire et la merveille de cela est qu'elle parvient à être un théâtre passionnant, non seulement pour quelques initiés mais pour un public populaire. La raison en est, je pense, la rare émotion de pouvoir voir musique. C'est quelque chose d'unique au ballet à son meilleur. Même si nous ne sommes pas conscients de ce qui rend ce travail si passionnant, nous avons le sentiment que chaque instant est inévitable, qu'il s'agissait d'une découverte plutôt que d'une invention. C’est pour cette raison qu’il s’agit d’une œuvre des plus difficiles à reproduire, ses six interprètes doivent discipliner leur personnalité, assimiler complètement le contenu de la musique de Franck, et pourtant être des copies conformes l’un de l’autre serait un échec complet; les émotions et la mécanique sont impliquées… »

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Une langue sans mots

Nicola Rayner entend le président de la nouvelle association britannique de tango argentin

Tango Mar21«La Journée internationale du tango de l'année dernière – le 11 décembre – a vu le lancement de l'Association britannique de tango argentin et le début d'une campagne pour soutenir, promouvoir et développer le tango argentin au Royaume-Uni. Le nouveau groupe représente les intérêts des professeurs de tango argentin, des organisateurs, des DJ, des musiciens et des danseurs de tout le pays et a été formé en réponse à la pandémie COVID-19, qui a été catastrophique pour la communauté argentine du tango.

«Le contact physique et la connexion font partie intégrante du tango argentin – pas seulement pour les partenariats individuels mais pour les milongas ou danses sociales très importantes – et depuis mars 2020, la plupart des activités en personne ont été réduites au Royaume-Uni. Cependant, c'est cet espace dans les emplois du temps des plus grands pratiquants du tango qui leur a permis de se rassembler et de créer l’association et une plate-forme pour la croissance du tango après la pandémie. »

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Également dans le numéro de mars…

Matthew Paluch demande quand pouvons-nous arranger les choses avec les compagnies de ballet?

Francis Yeoh regarde le travail de Jerome Robbins dans le théâtre musical

Alison Gallagher-Hughes conclut son entretien avec Len Goodman

David Jays sur la «nouvelle normalité»

Pete Meager parle aux costumiers de l'habillage des danseurs de l'égalité pour les concours

Graham Spicer voit le Ballet de La Scala, Milan, en Giselle

Jack Anderson montres œuvres de Paul Taylor en ligne

Simon Selmon discute de l'état de la scène swing

Debbie Malina conclut son article sur les cours de danse pour les personnes âgées

Phil Meacham sur le foxtrot

Igor Stupnikov passe en revue les nouvelles œuvres du Maryinsky Ballet

Jack vraiment se souvient de son amie, Doreen Freeman

Margaret Willis interviewe Jerome Anthony Barnes, du Scottish Ballet

James Whitehead conseille sur la meilleure stratégie d'amélioration du verrouillage

Laura Cappelle sur le nouveau rapport diversité du Ballet de l’Opéra de Paris


Plus

03 Couverture marsLe nouveau Scottish Ballet Coppélia, Freddie Opoku-Addaie nommé directeur artistique de Parapluie de danse, La saison numérique printanière du Northern Ballet, Dancers of the Met, Rambert en ligne, le Boston Ballet annule les concerts à venir, les nouvelles nominations au Dance Consortium, la saison printanière en ligne du New York City Ballet, Lions for Dance 2021; Patricia Barnes, Juan Carlos Copes et Sara Leland se sont souvenues dans Nécrologies; nouveaux livres, CD, DVD et produits de danse; Résultats du Prix de Lausanne 2021, Prix de l'École de danse de l'année 2021, Compagnies nationales de danse jeunesse, Auditions en ligne, Health at Hand; les dates du calendrier des représentations au Royaume-Uni et à l'étranger; on se remémore mars 1981

Le numéro de mars est maintenant dans les magasins – y compris les succursales de WHSmith – ou vous pouvez acheter votre exemplaire imprimé ici ou achetez votre copie numérique de tous les bons magasins d'applications.

Photographie de couverture: Marianela Nuñez et Vadim Muntagirov dans Frederick Ashton Variations symphoniques, photographié parTRISTRAM KENTON, avec l'aimable autorisation du ROYAL OPERA HOUSE.

Simon Oliver

Simon Oliver est rédacteur en chef de la production de Dancing Times depuis 2010 et possède une grande expérience en conception dans la production de magazines imprimés et en ligne. Tout au long de sa carrière, Simon a travaillé sur un large éventail de sujets, notamment la musique, l'histoire familiale, la collection de livres et le poker.