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Danse et art

Numéro de novembre 2020 – Dancing Times

Publié le 28 octobre 2020

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Ce mois-ci, nous célébrons le retour du Royal Ballet sur la scène du Royal Opera House, en savoir plus sur Déraciné, un nouveau film documentaire remarquable sur la danse jazz, demandez à quel point nos écoles de danse sont sûres et découvrez comment le Birmingham Royal Ballet se prépare à se préparer à se produire à nouveau.


Plus de bouton de répétition

Graham Watts demande à quel point nos écoles de danse sont sûres

17 19 Sauvegarde le 20 novembre mis à jour«J'ai rencontré une perception courante selon laquelle la formation à la sauvegarde n'est pas rigoureusement appliquée. Il est, par exemple, difficile de s'assurer que tout le personnel visiteur a été formé de manière appropriée. Il y a aussi une opinion selon laquelle le manque de surveillance signifie que les problèmes de sauvegarde sont plus aigus dans le secteur privé, où la prestation de la danse est souvent soumise à des méthodes «à l'ancienne» justifiées par des expressions telles que «c'est comme ça que ça a toujours été fait!». Si nous voulons tenir compte de cet «appel au réveil», ce sont ces systèmes de croyances et pratiques d'enseignement dépassés qui nécessitent le plus d'intervention. Les enseignants des écoles de danse privées doivent également être tenus de suivre une formation régulière à la sauvegarde.

«Le rôle du parent est crucial pour la protection efficace de leurs enfants, mais, comme l'explique Ruth Mair: 'Je suis souvent consternée de voir des enfants habillés de manière inappropriée (en pantalons de danse et hauts courts) dans des cours de danse ouverte pour adultes, tournoyant. et exécuter des mouvements de danse sexualisés; et leurs parents sont introuvables. La première règle devrait être à tout moment des classes adaptées à l’âge. »

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Dance Scene UK

Jonathan Gray revoit le retour sur scène du Royal Ballet

37 39 Dance Scene UK Novembre«C'était très étrange de retourner à Covent Garden cette nuit-là – il n'y avait pas moyen de se frayer un chemin contre une foule de navetteurs traversant le pont de Waterloo ou évitant les touristes qui affluent habituellement vers le théâtre. En arrivant au Royal Opera House, vous deviez attendre dans une file d'attente ordonnée avant de pouvoir entrer par les portes du théâtre. Votre sac a été vérifié à distance via un écran en Perspex, vous avez fait la queue pour un contrôle de température, puis vous avez été dirigé (par le directeur général Alex Beard, rien de moins) via un système à sens unique vers votre siège. Pour un théâtre qui peut généralement accueillir jusqu'à 2000 personnes, seuls 400 spectateurs étaient présents pour la représentation (bien qu'elle ait également été diffusée à des milliers de personnes sur Internet), de sorte que l'Opéra ne s'est jamais senti encombré ou en danger. De plus, tous les sièges des stalles avaient été enlevés afin que l'orchestre puisse être espacé en toute sécurité pour jouer pour le spectacle.

«Cet arrangement pour les musiciens s'est avéré un bonus totalement inattendu pour la soirée, car la musique, dirigée par Jonathan Lo, a jailli dans le théâtre avec une telle force viscérale qu'elle a littéralement fait vibrer votre corps. Ouverture par l’introduction dramatique (et appropriée) de Tchaïkovski La belle au bois dormant, pendant que l'orchestre jouait, je pouvais sentir les larmes me monter aux yeux et mon cœur se mettre à palpiter – oui, nous allions vraiment vivre une soirée de danse en direct dans un théâtre enfin. Je n’étais pas le seul à ne pas croire que ce n’était pas tout un rêve; cela se passait vraiment.

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Blackpool, mais pas comme nous le connaissons…

Comment mettre en ligne le plus ancien et le plus grand festival de danse de salon du monde? Nicola Rayner devine

25 27 Blackpool 20 novembre mis à jour«Avant cela, ce n’était que la Seconde Guerre mondiale qui empêchait les festivals de danse de Blackpool de se dérouler, déclare Michael Williams, directeur général de Blackpool Entertainment Company aux Winter Gardens. «La pandémie de coronavirus n'est que la deuxième chose qui les a arrêtés et cela a été très difficile. En mars, lorsque la pandémie s'était emparée du Royaume-Uni, nous avions les futurs Européens, le Festival de danse junior et Festival de Blackpool, tous programmés dans leurs créneaux habituels en avril, mai et juin. Nous avons réalisé à ce stade que ces dates étaient clairement vulnérables, étant donné que nous allions en lock-out, nous les avons donc déplacées en septembre, dans l'espoir, naïvement comme cela semble maintenant, que la pandémie serait terminée et que les choses reviendraient. Ordinaire. Malheureusement, les choses ne se sont pas améliorées. »

«À l’été dernier, l’équipe a commencé à se pencher sur des options en ligne à la place – une idée qui a commencé, comme l’admet Williams,« plus comme une opportunité de relations publiques juste pour s'assurer que les gens étaient toujours au courant de la marque Blackpool… De discussions avec un certain nombre de professeurs et arbitres des écoles de danse, nous avons senti que nous devions faire quelque chose pour les danseurs – pour leur donner la possibilité de concourir. »

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Également dans le numéro de novembre…

Marianka Swain parle à Zak Nemorin d'un nouveau film sur la danse jazz

Matthew Paluch considère l'impact du COVID-19 sur les professionnels de la danse

Francis Yeoh sur l'importance de la notation de la danse

Dominic Antonucci décrit le processus pour préparer le Birmingham Royal Ballet à revenir sur scène

Alison Gallagher-Hughes rencontre Richard Gleave, roi de la danse de salon

Margaret Willis interview notre danseur du mois, Victor Prigent du Ballet national anglais

Debbie Malina s'entretient avec le Dr Nick Allen, directeur clinique du Jerwood Centre du Birmingham Royal Ballet

Barbara Newman Commentaires Pomme reinette et Les cinq dernières années

Laura Cappelle assiste aux festivals de danse à Biarritz et Montpellier

Graham Spicer reportages sur la danse en Italie

Simon Selmon considère le défi de l'enseignement en ligne

James Whitehead partage des conseils sur le positionnement du corps par rapport à votre partenaire dans la salle de bal

Graham Watts regarde un festival de flamenco à Séville en ligne

Phil Meacham discute du poids fractionné

Jack vraiment se souvient de Henry Jacques

Jack Anderson regarde des danses en ligne à New York

Igor Stupnikov voit la première de Alexei Ratmansky Sept sonates à Saint-Pétersbourg

Marianka Swain découvre que le Pink Jukebox Trophy sera mis en ligne en 2021

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Plus

01 Couverture Nov20Une saison socialement distancée à Sadler's Wells, lauréat du prix Emerging Dancer Award de l'English National Ballet annoncé, Joffrey Ballet annule la saison 2020-21, Scottish Ballet est en ligne pour l'hiver, Queens Birthday Honors, nouvel organisme lancé pour promouvoir la sauvegarde dans l'école de danse, English National Ballet à apporter Casse-Noisette au London Coliseum, au Bavarian State Ballet et au Royal Swedish Ballet revus, se souvient Joanne Nisbet, la nouvelle John Cranko School ouvre à Stuttgart, le nouveau film de Ballet Central, Calendrier des dates des représentations au Royaume-Uni et à l'étranger, nous revenons à novembre 1980

Le numéro de novembre est maintenant dans les magasins – y compris les succursales de WHSmith – ou vous pouvez acheter votre exemplaire imprimé ici ou achetez votre copie numérique de tous les bons app stores

Jonathan Gray

Jonathan Gray est rédacteur en chef de Dancing Times. Il a étudié à la Royal Ballet School, à la Leicester Polytechnic et à la Wimbledon School of Art, où il a obtenu un BA avec distinction en conception de théâtre. Pendant 16 ans, il a été membre du département de conservation du Theatre Museum de Londres, aidant à un certain nombre d'expositions liées à la danse et aidant à recréer des dessins originaux pour un certain nombre de productions du Royal Ballet, y compris Danses concertantes, Daphnis et Chloë et La Belle au bois dormant. Il a également contribué au Financial Times, écrit des articles de programme pour le Royal Ballet et le Birmingham Royal Ballet, et est co-auteur du livre Unleashing Britain: Theatre gets real 1955-64, publié en 2005.

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