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Danse et art

« Star Spangled Banter » de Jonathan Homsey

Dancehouse/Frange de Melbourne.
14 octobre 2021.

S’il fallait le résumer à un seul mot, ce serait… post.

Post-danse, post-théâtre, post-moderne… postez à peu près tout ce que vous pourriez raisonnablement prendre pour argent comptant. Cependant, ce n’est pas tout à fait la calamité qu’il semble. (J’ose dire que c’est post-calamiteux.) Au contraire, l’autoréférence contorsionniste et l’absurde enjouement de Jonathan Homsey frisent la subversion permanente. Le résultat net est que Blague étoilée reste insaisissable, échappant aux étiquettes faciles et défiant les normes de la critique (et du goût associé).

L’acte le plus rebelle de Homsey est peut-être de défier ouvertement les normes reçues de la danse – esthétiques, théoriques et historiques. A certains moments, son dernier solo est (volontairement ?) moche. Il apparaît souvent maladroit, voire sans inspiration. La « chorégraphie » confine à l’inexistant, une grisaille amplifiée par la stérilité de la plateforme de vidéo en ligne. L’œuvre et l’artiste sont distants. C’est comme si nous regardions quelqu’un tourner dans son salon et nous nous retrouvons bientôt à nous demander : pourquoi regardons-nous cela?

Bien que Homsey ne soit pas le premier à jouer cette carte, il le fait avec une grande dextérité. D’une certaine manière, c’est un filou, un nomade dans un monde d’immobilité forcée. Il apporte de nombreuses identités à son travail, à la fois insider et outsider. En tant que danseur, il est à l’aise de faire un pied de nez à la danse. En fait, il y a des moments Blague étoilée quand vous vous demandez s’il nous pousse à ne pas l’aimer. Pour se déconnecter. Demandez un remboursement.

L’absurdité centrale de l’œuvre est révélée par la juxtaposition flagrante de l’hymne national américain et des paroles de la philosophe Dr Philipa Rothfield. Ici, nous brisons le kitsch nationaliste contre le corps souvent obscur de la « théorie de la danse ». J’utilise ce terme à bon escient, mais le fait est que la collision du hautement intellectualisé avec le rituel du stade de brandir des drapeaux sert à mettre en évidence les qualités catéchistiques de l’un et de l’autre. Quelque part entre les orthodoxies creuses, nous trouvons Homsey – pas tout à fait au milieu mais planant juste au-delà de notre portée.

Il n’est pas possible de dire si Blague étoilée aurait été une expérience qualitativement différente en direct, mais en tant que flux à la demande, il a tiré parti de la disponibilité innée de la vidéo en ligne. D’une certaine manière, c’est encore plus éphémère qu’éphémère. Mirage. Chimère.

En d’autres termes, il ne peut pas être emballé. Aucune théorie, aucun genre ou aucun récit identitaire ne le cernera. Même nos tentatives de « comprendre » tomberont sous le coup de sa peau glissante qui change de forme.

Oups, cligna des yeux… fini.

En tant que telle, cette œuvre existe dans un espace délicieusement inconfortable. Sommes-nous dupés? Homsey rit-il aux éclats en ce moment ? Ou, peut-être plus subversivement, a-t-il sorti cela avec à peine un soin, comme pour dire, à la fin tu accepteras n’importe quoi si j’appelle ça de la danse. Comme toutes les constructions que nous saluons au nom de ces drapeaux flottants.

Par Paul Ransom de Danse Informa.